上半年最火的电视剧，一部是《我的团长我的团》，一部是《潜伏》。12日第15届上海电视节“白玉兰奖”颁奖典礼上，《潜伏》获得最佳电视剧、最佳男主角和最佳编剧三项大奖，《团长》却一无所获。

　　这个结果既在意料之外，又在意料之中。理由很简单，《团长》是一个非常“个性化”的作品。在有意的挑战中国观众的观影习惯，说的深刻一点的话就是观众的审美智商，而《潜伏》触动的却是观众的情感神经。

《团长》的“个性化”突出的表现在它的叙事方式上，这是一部以个人视角讲述群体记忆的故事。《团长》不同于以往电视剧的最大创新，是颠覆了讲述故事的惯用方式。以一个普通士兵个人记忆的片段，串联起整个中国远征军艰苦卓绝的战斗经历，叙事不严格按照时间发展顺序，前后情节不需要因果关系，所以《团长》的故事看起来会比较乱一些。但这样叙事方式容易突出人物的鲜明个性。所以《团长》整体上给观众的感觉是 “人物鲜活、故事凌乱”。

《团长》的这种叙事方式是对本土观众收视习惯的一个重大挑战，观众往往喜欢电视剧讲述的精彩故事，《团长》的故事却需要观众在观看之后在脑海中自行梳理重建，这样的表达客观上就成为对观众审美智商的挑战，这也成为《潜伏》开播后，《团长》热度骤降的原因之一。

《团长》所追求的深刻性在于它试图通过一部题材独特的电视剧给予关于中国“国民性”的深切反思和追问，同时给予我们中国精神和价值的象征（张颐武语）。剧中刻意地以各个不同的方言来凸显故事人物来自中国的各个地方，由此展示“国民性”象征的意义，如苟活、麻木、浑浑噩噩等鲁迅所揭示批判的 “国民性”。但这些构想难以得到故事结构和人物表现的有效支撑。由此引起的编剧导演的审美追求与观众审美智商的不平衡性，使得《团长》播出后备受争议。当然，我们也可以通过该剧思考大众观赏与影视剧创作之间的关系。

但《团长》无疑是一次艰难而大胆的创新与尝试，获得最佳编剧奖的《潜伏》作者姜伟表示：“即便是奥斯卡大奖，也有很多优秀的作品与奖项失之交臂，一次评奖并不能说明什么问题，好的作品是经得起时间的推敲的，在我看来《团长》就是这样一部非常难得的好剧。”我个人认为这是一个朴实而中肯的评价。人们对于《团长》的争议或诟病，时间会给出所有的答案，《团长》必将成为中国电视剧发展道路上的一个里程碑。能够涌现更多像《团长》一样的作品，才是中国电视剧走向成熟的标志之一。